也底巴赫、莫扎特、贝多芬给叫作古典音乐大师?为甚音乐学家总研这些Mr.
Big?难道一部煌煌音乐史就无别人了咩?还是我们自然好追星呢?

打我就学音乐从,老师们便持续地念叨这些大人物,从巴赫念起,亨德尔→海顿→莫扎特→贝多芬→舒伯特→舒曼→瓦格纳→勃拉姆斯→马勒→勋伯格,这是一模一样错德奥大师,零星会现出几乎独法国丁、意大利丁要么其它国家之口,比如柏辽兹比才德彪西,比如罗西尼威尔第普契尼,比如肖邦李斯特。往细了还会屡屡,不过要就是她们。你可能要咨询了,为底德国人数这样多?原因非常简短。19世纪蓬勃发展的音乐史编纂主要由德国口得,他们开辟起音乐史的盖疆界,青睐自己国家的万分星呢好不容易客观吧。再说了,德国乐在19世纪确实牛X到包括了全体欧洲(如同它的哲学),莫扎特贝多芬韦伯门德尔松的交响曲,瓦格纳的歌剧,单在法国就给演出了很多次等,在英国与左、北欧那些稍微国家就是再毫不说了。欧洲音乐的主干,如果讲的多少放些,终经法国(中世纪)、意大利(文艺复兴及巴洛克)到达了德国跟奥利地,尤其是维也纳。此所谓风水轮流转。虽然意大利歌剧繁荣依旧,但以此办法之中华民族最不善于哲学思考了,眼睁睁看在北的近邻掌控了话语权,百一般抬升自家的作曲家,声称交响曲和“纯音乐”才是音乐之万丈境界。典型的德国中心主义有木有。有!那无异拧德奥作曲家几乎从未写有了呀歌剧来,除了瓦格纳。其实瓦格纳为不是只勾歌剧的,这个我们后再说。

他们挺立于乐之万神殿,好像前无古人后无来者。音乐爱好者,包括自家,也终究好听他们的经典作品。没错,他们之著作着实是经,上演极致多,唱片销量最好,而且自技术角度谈,作曲手法以及立志也都最佳。为什么来这样把个“最”,当然是为人们对其发生价及之判定。听众爱听,乐团爱演。而还要之是,音乐学家们关心这些大人物,视其也法。这就算表示,其他音乐应该遵照为这规范来让评。这种意识形态在19世纪更为占据着知识是的主干,自然带来了不好的结果。远远看去,大人物等近乎一座座山,天空被划破,人们心生敬畏。可山不仅有峰,还时有发生腰、麓、脚。山腰作曲家、山麓作曲家、山脚作曲家,如果可以如此比喻的口舌,常常为忽视,被看无紧要,就像咱唯有为独立的半山腰折腰,而看不到稳固的山麓、结实的山梁。其实那里吗起好漂亮之消费,有千军万马的城堡。举个例子,巴赫的崽等,W.F.巴赫、C.P.E.巴赫、J.C.巴赫,就是山麓、山腰,他们之著述即是野花和城建。只是出于种种原因,他们累被音乐史学家和演奏家们忽视。其实他们本着海顿莫扎特贝多芬音乐风格的朝三暮四有了怪可怜的熏陶,尤其是贝多芬。

吓当文化之气象都今非昔比往昔,僵化的意识形态在逐步地为熄灭,越来越多的钻研关注及那些没什么声望的粗人物,或许不只坐她俩的作品,还因她们于音乐史中的效果及角色。听众也越能领那些“新”作品,毕竟莫扎特贝多芬任了有限独百年,不烦也厌烦。下次,我虽会说巴赫的老三只男(其实他及个别不管家好了广大幼子)。

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