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科幻文学研究

杨玄之(讲授)
2015年3月26日
中国青年政治学院

科幻文学之“哥白尼革命”


1514年,波兰天文学家哥白尼开始分发一客名为也《短论》的手抄本,其中论述了日心说宇宙论的主干考虑:宇宙的主干未是地球,而是太阳附近的某一点;宇宙的好超乎我们的风俗习惯想象;地球绕在地轴自转,同时绕在阳光公转……哥白尼没有敢以马上卖手抄本上签名。直到1543年,历经艰难,他的签名巨著《天体运行论》才方可出版,他在弥留之际得到印刷好之题,一小时后就是回老家了。

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哥白尼(1473-1543)

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日心说

对科幻小说而言,哥白尼的天文学革命一样是一个要转折。在哥白尼之前的神学宇宙论图景中,飞离地球的旅行所到之处是属神界的,而未物质界,因此所有想象都待在宗教话语中。哥白尼的初宇宙论释放出一个的确的想象空间,在里,人类可以被跟“自我”截然不同的生命存在——“他者”(外星人或另物质实体)。魔瓶一旦被辟,涌动而起之“他者”就持有无比的恐怕,“它们”提升了人类的设想与反思能力。

初宇宙论同时公布了宇宙的真正面目:令人难以置信的连天无边。这同中坚事实让人类带来的惊异感、敬畏感,以及与的伴生之追究精神及高风亮节美学,远远超过了陈小的神学宇宙论。

套用马克思的句式总结一下——人类在哥白尼打天下中失的单独是锁链,他们取得的拿凡全方位自然界!

新宇宙论的“正-反-合”


正题

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星际迷航

自然界,最后之边陲。这是星舰进取号的航线。它将持续错过探讨未知的新世界,找寻新的性命与文武,勇敢地航向人类前所未至之境。

——《星际迷航》这段著名的独白准确地发挥有新宇宙论所蕴涵的追究精神暨无忧无虑态度。《星际迷航》首播于1966年,与这美国底太空探索热潮以及广大的理想主义、乐观精神一致拍即合,开启了是科幻经典系列剧的传奇的同。《星际迷航》所反映的面目精神正是人类对“自我”向外最好扩张的美好期待。这是科幻文学空间观的“正题”,是“面前瞻想象”。

反题

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首先摆自月拍摄之球照片。1966年环月1哀号(Lunar Orbiter
1)拍下立刻幅为月为前景的地影像,比其他一样摆设由阿波罗8号乘员拍下之大名鼎鼎兄妹照早了点儿年。

……技术更是将食指打地上离开来而连根拔起。我莫明白乃是匪是惊恐了,总之,当自身今天看罢起月向地球的照之后,我是惊恐了。我们向不需原子弹,现在丁已经给连根拔起。我们今天单独还有纯粹的技能涉及。这早已不再是人数今天生活叫其达成之球了。

——“只还有一个上帝能救渡我们”,海德格尔,1966年,《明镜》访谈

——这是二十世纪最宏大之哲学家海德格尔在见到第一摆自月拍摄之球照片后所生的慨叹。与当下日常群众对上月计划之赞赏、憧憬态度差,海德格尔的感受是“惊惶失措”,是“技术更为将人口起地球上退开来并连根拔起”。他唱的凡反调,这与他的全体哲学思辨密切相关。他觉得:

按部就班我们人类经历及历史,一切真相之以及英雄之东西都只有从人口来只下又于一个风俗习惯中异常了根本被出下。

从而,海德格尔是反对人类从地移居到外行星的。当然,我们现在得拘留得杀懂,海德格尔的思考从自上说还是发微微清新、田园范儿的弊端,但立刻无损于他哲学思想深刻的启示性与反思性。他来看第一摆放人类从玉兔拍摄的球照片,敏锐地意识及这是一个人类历史性的重大事件,是全人类第一潮以审含义及“跳出自身之外,凝视自身”。人类长久以来的宇宙论探索,终于成为一个具体行动。跳出来直接扣,和站于其间想,有着本质之例外。

海德格尔将科技提高所给人类的高空探索能力范围也“人打地上为连根拔起”,他关切的凡题材之反面,是“反题”,是“反省维度”。

合题

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阴沉蓝点

1990年2月14日,正在迅猛飞向太阳系边缘之游客1如泣如诉接到NASA的授命,在遥远太空回望地球,拍下一样张高空探索史上的经照片——在像上一味发生两三个像从大小的地是这样不起眼,就如浩瀚宇宙里之同一发微尘——天文学家卡尔·萨根称之为“暗淡蓝点”(Pale
Blue Dot),对它们进行了富含诗情和哲学的品:

更探那个光点,它就在此处。这是家中,这是我们。你所好之各一个人口,你认识的诸一个人,你听说了之每一个口,曾经来过的各国一个丁,都以它们点度过他们之终生。我们的喜气洋洋和痛苦聚集于并,数以千计的自用的宗教、意识形态和经济学说,每一个猎人与胡子,每一个见义勇为和懦夫,每一个风雅之创立者和毁灭者,每一个君和农,每一样对青春的对象,每一个妈妈及老子、满怀希望的子女、发明家和探险家,每一样位德高望重的教员,每一个落水的政客,每一个“超级大腕”,每一个“最高领袖”,人类历史上之各一个哲人与犯人,都活在此地——一发悬浮于日光中之微尘。

在硝烟弥漫的天体剧场里,地球只是一个极小的戏台。想想有那些统治者将相杀戮得满目疮痍,他们的光明与捷,使她们成光点上一个局部的转眼即逝的支配;想想这象素的一个角的居民对有分别的角落几乎从不分之居住者所作的无穷无尽残暴罪行;他们的误解何其多也,他们多多急于互相残杀,他们的憎恶如何强烈。

我们的情绪,我们虚构的妄自尊大,我们以宇宙空间中颇具某种特权地位的错觉,都受到这苍白光点的挑战。在偌大的盛一切的暗黑天地中,我们的行星是一个独身的点子。由于我们的卑微地位与无边无际的长空,没有其他暗示,从别的啊地方会出救星来拯救我们退出自己的地。

卡尔·萨根表达了扳平栽归结的宇宙论观点。冷静,深沉,融合了惊异感、敬畏感、探索精神同崇高美学,既无是盲目乐观,也未是老悲观,而是相同种植更特别的自己反省。这是初宇宙论的“合题”。

科幻文学中的“空间”与“世界”


于新宇宙论空间观的影响下,科幻文学描述了各种各样的“空间-世界”,把“自我”和“他吧”安置在不同之境界下,展开丰富的设想,上演一幕幕雄奇壮美的诗句。与主流文学单一狭隘的“现实世界”和奇特文学纯粹想象的“神话世界”不同,科幻文学的“世界”建立在庄严的正确基础及,然而其空间限制以远超日常经验,须弥芥子,广大精微。

具体而言,科幻文学中之半空中“世界”大致可以分成五类:

1. 总世界

本世界是科幻文学最拿手表现的半空中范围,尤其在高空题材科幻中,往往表现来惊心动魄的空间法,可以说凡是科幻文学中之主流“世界”。

随,阿西莫夫《基地》系列小说、《星球大战》系列电影等,都是以一切银河系作为故事空间的;弗洛·文奇的高空歌剧三总理曲《深渊上之火》、《天渊》、《天空的孩子》,同样以银河系为走范围,加入了三界(爬行界、飞跃界、超限界)的概念;刘慈欣《三体》三总统曲从离地球4光年外的三体人远征地球说从,最终故事范围扩大至所有都清楚宇宙;波尔·安德森《宇宙过河卒》,描述一条地球飞船原本执行同样件历时五年之天职,可是由于突发状况和时空膨胀,船员等以天地中一身地航行了数百亿年,他们的亲属、地球,以至太阳系,全都付诸东流,连天地都传垂老矣,慢慢不行去……

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造星主(1937)

奥拉夫·斯塔普尔顿(Olaf Stapledon)的《造星主》(Star
Maker)是呈现宏观世界之科幻文学之顶峰的作。故事开头给地,无名无姓的“我”进入了灵魂的神游状态,飞向高空,俯视群星中之球,而后快速飞离,遨游于宇宙。在频频的宇航中,“我”遇到了任何的观光客,探索了任界限的大自然世界,看到了无量数的身形态,天堂和地狱,战争与毁灭,创造和灵悟,重重宇宙与顶宇宙……最终,“我”在疯狂喜痛苦,精疲力竭中回到小地,芸芸众生之中。

2. 微观世界

科幻文学不仅可表现广无边的总世界,扩充我们的感受和视野,还足以“纳须弥于芥子”,在微观世界大做文章,转换视角,重构问题。

第一统呈现微观世界的科幻小说应该是美国作家菲茨·詹姆斯·奥布赖恩的《钻石透镜》(1858)。一各类显微镜爱好者通过机要之钻透镜观察同一发水滴,发现了一个微观世界,其中还有同员令人心醉神迷的玉女。他迷于对立即员可盯却无法触及的女神之单相思中,身心交瘁。这会折磨人的痴情最终就水滴的跑而没有——真正的“如梦境泡影,如发亦使电”。

刘慈欣的《微纪元》则是表现微观世界的现代科幻小说,极丰厚启发性。人类在毁灭后底球继续在,以“微人”的相。这个微纪元克服了宏纪元人类社会的类弊端,在外边资源近于零底条件下,居然还生活得远美好。世界末日、生态危机、基因技术这些传统主题,表现在微观世界里,给丁带来了两样之沉思角度。

每当格雷格·贝尔底《血音乐》中,微小智能生命体最终改变了合人类社会……

3. 多维世界

1884年,英国牧师艾勃特发表讽刺小说《平面国》,副标题为“一个多维的传奇故事”。小说主人公是生存于平面国的陈腐绅士正方形先生,有同等天来空间国的圆球勋爵造访了他,向他说三维的概念,可他意无法知道。于是圆球勋爵只好付诸行动,把刚刚方形先生退二维平面,扔向三维空间,这次神秘之阅历改了正要方形先生的毕生。《平面国》是率先总统讲述不同维度世界之奇想作品,对后世的科幻文学产生了高大的影响。

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平面国(1884)

1895年,威尔斯以《时间机器》中,已经把日就是第四维,由此引出时间旅行的概念:

肯定……任何一个忠实物体必定以四只方向上延伸:长、宽、高及——时间。但是,由于人类自然的通病……我们反复容易忽视这同样事实。实际上物体是四维的,其中老三维我们称之为长、宽、高,而第四维就是时间。但是,人们连续习惯性地于头里三者和后者之间画上平等久实际上不设有的格,因为从生之起来至结束,我们的发现都是沿着时间及时无异于维度断断续续地倒正在。

可,仅仅四维的社会风气仍显示“太小”,无法充分描述和重组人类已经意识的大体原理。现代物理学的前敌探索着不断冲击现有的季维理论,把我们带往平等栽过空间理论的或。通过设想一个备更多、更胜维度的天体,物理原理有望获得同栽简单优雅、融贯统一之解释。甚至,在我们是宇宙终将死亡的结尾转手,智慧生命好通过躲入超空间要逃离毁灭一切的坍缩。

——这样的叙述是否受咱们深感有些熟悉?是的,刘慈欣在《三体三:死神永生》中,正是巧妙地使了当代物理学超空间理论的预测设想,构思出令人击节叫好的天体图景:宇宙在初的园子时代是十维的,光速接近无穷大;而后随着高等级智慧文明中的黑暗森林战争,一个个维度因为降维打击有的涟漪效应而消失,光速也一级级地款下来……一群被称作“归零者”的智慧体试图透过将现有宇宙维度归零来重开宇宙,回到田园时代……故事之尾声,现有好宇宙寂灭坍缩,主人公躲进一个独自的粗天地(即逾空间),等待新的不得了宇宙的创生。《死神永生》把科幻文学对多维世界的设想和沉思促进了一个初的万丈。

4. 平世界

与多维世界类似,平行世界一样是当代物理学、宇宙学发展被科幻小说带来的初的灵感和启发。平行世界之考虑古已有之,哲学家德谟克利特、卢克莱修、伊壁鸠鲁、莱布尼茨先后提出过类似之想法。但平行世界真成为同种植庄严的思维,一种宇宙学意义及之可能性,却是在量子力学之后正式发出的。已经产生为数不少物理学家提出了祥和的平世界猜想,天文学家也陆续发现可以支持平行世界存在的证据。

科幻作被有关平行世界之叙说,最有名的铮铮属于阿西莫夫的《神们自己》(1972)。22世纪,地球人有时候发现可以和一个平世界开展物质交换,于是像有着了源源不断的能量,然而真正的危险且来到……小说对平世界“三人数紧密”的奇设想极为出色。

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神们自己(1972)

加拿大科幻作家罗伯特·索耶的“尼安德特三管辖曲”(原始人、人类、混血儿)另排门路,从人类学角度,设想以其它一个平行世界里,尼安德特人建立了文明社会,与人类社会大相径庭。一次偶然意外,使一各类尼安德特物理学家穿越两只世界之大路,来到人类世界,两独异质世界之知冲击由此开端。

以科幻电影中,平行世界的定义得到了重复多表现,如《人猿星球》系列、《源代码》、《彗星来的那无异夜》等。

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彗星来的那么同样夜(2013)

5. 虚拟世界

最后要涉及的凡编造世界,它和赛博朋克(cyberpunk)这无异于科幻类型密切相关。这类似作品讲述了一个惊人数码化、网络化的未来社会,人类的实体是逐步为虚拟化;相应的,原本“真实”的质世界为便渐渐被虚拟世界所取代。最终,人类的人身形态和社会形态都来了向转。

威廉·吉布森发表于1984年之《神经漫游者》(Neuromancer)被公认为赛博朋克小说的鼻祖。在部阴郁之,散发着末世论气息的著述被,吉布森犹如先知般精准描述了人工智能、虚拟现实、基因工程、网际空间的前程。

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神经漫游者(1984)

在《神经漫游者》启示下,动画《攻壳机动队》(1995)、电影《黑客帝国》三部曲(1999、2003)继续深入探讨虚拟世界的主题,使的发展变成一定成熟、独立的社会风气体系。

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攻壳机动队

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黑客帝国

在这些耳熟能详的作品外,华裔美籍科幻作家刘宇昆的《未来叔部曲》(迦太基玫瑰、奇点遗民、全都在别处,大群的驯鹿)为我们提供了关于虚拟世界之其它一样栽情形,细致,哀伤,充满温情。刘宇昆几乎设想了人类从实体世界转向虚拟世界的全经过,描述了里面的紧巴巴、悖谬、犹疑、痛楚;最后以《全都在别处,大群的驯鹿》中,为我们直观呈现了虚拟世界之存样态,极具说服力。

总结


复杂、多元的半空中观念体现了科幻文学之本质特征:在人类对空间的不利认知不断加深的进程被,科幻文学展开充分的展望想象和自省维度,创造有一个个令人难忘,引人深思的社会风气,搭建筑来“自我”与“他吧”登场表演的壮美舞台。

并且,空间概念是暨时概念紧密联系在一齐的,两者结合才构成完整的时空概念。下同样讲,我们将进入“时间”这个主题,探讨科幻文学的时间观。


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俱舍众生号

版权声明:《科幻文学研究》是本身(杨玄之)在中国青年政治学院设立的选修课。此系列文章是根据每次上课内容整理而成为的讲稿,首发于微信公众号“俱舍茶集”(kosatea),所有文章都为原创,如得转载请注明来源,谢谢。更多本创内容,欢迎关注“俱舍茶集”微信公众号。

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