每个人心中或许都会有一些阴暗的小角落,于我则是对先前时期条件下世界的浮想……“杂草丛生的城市、挤满凌乱汽车的公路、乌云密布的苍天,雨总是淅淅沥沥,街道不再熙熙攘攘,自然生灵重掌世界,人类却沦为多余”。

     
这个现象可能是脑海中对于前期情景最直白的投射,它也伴随着自家度过了诸三个无聊雨天的上午。

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思想虽可驰骋,但就像夜空中一闪而过的流星,想去捕捉某个具体的形象,就非拿到光影世界中去摸索了。

     
是《惊变28天》中空无一人的London街头?亦或《我是传奇》中荒芜萧疏的伦敦?

     
末日题材的电影体系,有忙着炫技和游乐的如《先天》、《2012》,有忙着思想人生的如《水世界》,各式套路林林总总,各具新意。

     
假诺可以将自身脑海中的末梢情景数据化成二维码扫出来,我想它大概应该是电影《末日危途》中的景观。

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     《末日危途》取材于美利坚同盟国有名散文家科马克▪麦卡锡(McCarthy)的短篇随笔《路》(The
Road),众所周知的《老无所依》也是按照她的同名小说所改编。

     
原著小说语言精练甚至是诗意般地传递了有关末世的各样绝望,而电影则系数承接了原著中的精髓,影片全部基调灰暗,起首梦中的记忆是全片仅部分几处有辉煌色彩的地点,郁郁葱葱花和植物,爱人、孕育着的生命、家。

      旋即这总体便没有任何先兆地进来了前期的干净。

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接着,世界已然崩塌,一对父子、一辆手推车、一条看似没有界限的路,时间已经远非了实际的含义,生命几乎消失殆尽,人类苟延残喘,食物、寒冷是她们面前最大的敌人,而温和的南部则是他俩最终的目的地。维果▪莫特森所饰演的老爹所有活下来的扶助就在于爱护她的外甥,孩子就是希望,而他出生时所面临的就已经是如此一个突变的社会风气。

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 影片中的父子情是贯穿全片感染观众的观影点,更是这类题材电影中所倡导的定位主旨,片中饰演儿子的小演员柯蒂▪斯密特用超乎平时的演技完美刻画出了对爹爹的依赖和对前期的畏惧。

       
而当外甥以子女的角度指出是不是吃人的题目时,相信每一位观众也会打从心里来拷问自己,在这样已经八九不离十原始社会的社会风气中,文明已不复存在殆尽的弱肉强食的社会风气中,假如这总体真实地爆发了,大家会像片中男女所说的那样“无论我们咋样挨饿,都永远不会去吃人,因为我们是好人,而且我们心坎的火花还在燃烧。”

     
那也多亏原著与电影抛给我们的有关末日不幸下生存与尊严、希望的终端命题。

       
影片尚未过多的炫技,而是努力于渲染末日气象,阴冷的苍穹、破败的街道、远近景的色调搭配,无一不在勾勒着干净的氛围。

       
其实这样的处理对于摄影声效、场景设置、色调搭配、气氛渲染以及特效有着更高地要求,因为所有都无法不接近真实,而这一个实际只是无中生有地存在,虚构中让我们感受到实际,难度自然显而易见。

       
多少令人深感宽慰的是,这样一部绝望的视频,结尾仍旧令人探望了盼望,爸爸一起风尘仆仆敬重着外甥到来海边,自己的人命也已接近极限,而同步随行的第三者,也是全片唯一出现的女性带着子女继续在将来的路上。

       
影评快写完的时候,突然想起了余华在创作《活着》序中的一段话“活着,它的力量不是来自于叫喊,也不是来自于进攻,而是忍受,去忍受生命赋予我们的权责,去忍受现实给予我们的甜美和痛苦、无聊和平庸”。

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